文献纪录片是在大量占有文献资料的基础上制作完成的，文献价值是其最基本的价值。这种价值最充分地体现在对那些未曾面世的、具有揭秘性质的资料的搜集和展示上。如《李大钊》的创作者从俄罗斯保存的档案资料中，查到两段记录李大钊率领中共代表团参加共产国际“五大”会议及在莫斯科国家大剧院演讲的影像素材，虽然只有短短的十几秒，却因为填补了李大钊影像的空白而具有珍贵的文献价值。

    影视作品是某种意识形态和思想的载体，这是影视作品固有的属性之一，文献纪录片也不例外。如在横店影视城拍摄的文献纪录片《北京》、《万里长城》、《中医》、《一品国香》等，均为某种“纪念意义”而作，能够有效地感染和激励观众。在观众认知、认同并受到感染、震撼的同时，文献纪录片的宣传和教育功能也得到了实现。

    文献纪录片并不是简单的文献汇编和展览，它有着故事片和电视剧所不具有的独特魅力，在历史的长河中散发着独特的美学韵味。例如在横店影视城拍摄的《故宫》，通过大量精致的动画制作和“真实再现”的艺术手法，使其成为一幅色彩斑斓、美不胜收的历史风情画。这部作品的制作者殚精竭虑，在文献纪录片的结构、风格、剪辑、音乐等美学形式上，都做了可喜的探索和创新。

    走出了偏颇和审美误区的文献纪录片，正在走向不断创新的发展之路，不断创造着一个又一个的美学和商业奇迹。

    风格在流变 观众很欣喜

    在上世纪90年代之前，中国的文献纪录片基本上仰仗于电影这个单一的手段传播，但如今，文献纪录片开始借助于电视这个更为大众化的媒体去广泛传播。

    从题材上来归纳，文献纪录片大致有三大类：一类是以表现人物为主，透析人物，映射时代风貌历史变迁的作品；二是反映历史事件，关注时代重大事件的作品；三是以历史文化为主要表现对象的作品，在横店影视城拍摄的文献纪录片大部分就属于这一类的作品，如《清宫秘档》、《秦始皇》、《秦》、《郑成功风云》、《中华帝国》、《紫禁城》、《清朝末日》、《隐藏智慧》、《故宫》等。

    今天的文献纪录片，在众声喧哗的文化格局中，从浓厚的政治色彩向本体意识回归，从单一政治视角的选择扩展到历史文化题材。主题更加多元化，表达出了不同的思想诉求。创作中注重历史深度挖掘，注重文献资料的找寻和收集，呈现出具有揭秘性质的历史信息，人文表达和文献价值并重。人与事的结合更加密切，以人带史，以事述史。在表现手法上，多种形式纷呈迭出，结构和叙事多元化，追求视听语言的形式美。高科技手段的运用开拓了创作空间，令文献纪录片开始具有了视听盛宴般的审美震撼体验。这种融“历史记、人物传、文化志”于一体的作品，反映出了当下文献纪录片的风格流变，给观众们带来了许多的惊喜和快乐的审美享受。

    生力军崛起 海外影响增

    值得关注的是，除了政府和大量电视媒体这个主力军之外，中国还活跃着一批民间创作机构，它们是文献纪录片创作队伍的生力军。这些独立制片公司大小不一，约有数千家之多。而随着DV的普及，更多的普通人加入了记录者的队伍，其中不乏优秀的人才。这些将是中国文献纪录片产业赖以发展的基础。

    还有一个现象同样值得关注，即来自海外的文献纪录片对中国观众的影响正日益加深，而海外的文献纪录片来到中国内地摄制的现象也不断增多。以横店影视城为例，近年来就有德国、奥地利、英国、美国、澳大利亚等国家的电视台赴横店影视城摄制了多部文献纪录片。《清朝末日》就是一部由德国的电视艺术家在横店影视城精心打造的文献纪录片。

    美国的《国家地理》频道、《历史》频道曾数次来横店影视城拍摄文献纪录片，一些在横店拍摄的纪录片甚至在美国的Discovery节目中播出。《源·探索中国》就是这样的摄制组。

    今年2月，大型文献纪录片《源·探索中国》来到横店影视城拍摄。该片从中国四大发明入手，深入探讨中国古代文明得以延续到今天的原因。导演乔纳森·芬尼坎有着丰富的在亚洲地区拍摄的经验，曾经在横店拍摄过讲述郑和下西洋的文献纪录片《舰魂》。他认为，有时中国人的发明也会在他们自己的社会里消失。早期的老外向中国人展示机械钟时，中国的工匠都认为该发明很了不起，但却不知道是他们自己的祖先最先发明了这种东西。

    精品文献片 呼唤大手笔