金华日报|80后木雕传承人卢锦斌：巧手匠心 刀耕不辍

“北有故宫，南有卢宅”，东阳卢宅给游客们留下最深印象的，大概就是那一处处美轮美奂的精美木雕。卢锦斌，便是出生在这片充满艺术气息的土地上。

“打开卢宅的每一栋老房子，横梁、牛腿、琴枋、雀替、门窗，雕的都非常好。”卢锦斌说，正是在这样的环境中长大，使他从小就对木雕有着不一样的情感。

卢锦斌的父亲卢敏华，是东阳民间有名的木雕大师，中级工艺师。曾为北京某会议中心设计制作大型木雕背景，为山西大学美术系创作大型木雕形象背景，首创大型弧形木雕屏风《满园春色》，社会反响热烈。

按照东阳人子承父业的传统习俗，卢锦斌16岁初中毕业开始跟父亲学木雕。“父亲的严厉在徒弟中出了名，对我也不例外。”卢锦斌说，初学时，他一不小心被雕刀划破手指，疼痛难忍，也不能停下来，越用力伤口越难以愈合。有几次他想打退堂鼓，还吃了父亲不少“毛栗子”。

为了让儿子尽快“出道”，卢敏华把卢锦斌送到木雕技校当“旁听生”，修美术和实操课，有空时就回厂里练雕刻，由此奠定了卢锦斌的美术和雕刻技艺基础。

从事木雕制作几年后，看到身边的亲戚朋友外出经商，大把赚钱，年轻的卢锦斌眼红过，欲弃艺从商。父亲的一席话，让他再次坚定了传承木雕技艺的决心：“东阳木雕是老祖宗留下来的，是东阳人的骄傲，里面有深奥的技艺，是手艺人的立身之本，里面有绵延几千年的传统文化，要一代代传下去。凡事开头难，做什么事都会有难处，但只要坚持下去，深潜下去，你就会喜欢上它。”

2004年，卢锦斌出师后的第一站是福建。他发现，福建的根雕、立体圆雕采用“高转速”的球刀及平刀，运用“刮、点、写、画”等技法，使作品更加如国画般写意。雕刻出来的山石、山峰层层叠叠，在凹凹凸凸的石块上，呈现出粗细有致的肌理效果。后来，他把肌理雕刻技法与现代化雕刻机械用在东阳浮雕雕刻中，配上平刀和尖刀，运用“提、拉、写、点”的技法，把动物毛发的肌理、纹理、毛绒、蓬松等形态表现得栩栩如生。这也让他更好地将自己的创意体现在作品当中。

2014年，卢锦斌创办工作室，大量接触全国各地的红木家具。他尤其关注江苏等地的丝羚檀雕技法，并进行分析研究，在实践中取人之长、为我所用。最终，在雕刻上他保留了丝羚檀雕的精致、细腻等特点的同时，强化动物毛发胚形的层次感，深化毛发开线的力度，整体更加饱满、飘逸、灵动。特别是花鸟创作中，他不断探索丝羚檀雕的长处与东阳木雕深浮雕或浅浮雕技法的融合。既保留东阳木雕传统手法，以层次高远、平面分散来处理透视关系，又运用现代工具对山体、树身等采用肌理手法的处理，增加作品的写意度，并运用深化过的丝羚檀雕手法对鸟类进行工笔化雕刻，使作品呈现出“工写相谐、收放有度、气韵生动”的纯美境界，更加形神兼备，更有灵魂。

2020年，卢锦斌木雕作品《云想衣裳花想容》荣获第十五届中国木雕竹编工艺美术博览会金奖。

2022年，卢锦斌创作了《羽林细雨》《傲春丰年》等优秀作品，此次获奖的作品便是《傲春丰年》。

《傲春丰年》是一件以牡丹、白鹭等元素为主题的木雕作品。卢锦斌用奇石祥瑞为整体画面做透视，衬托出大气富丽的牡丹造型，并通过写意手法点缀白鹭，使整个画面和谐自然，富有生机。在整体技法上，卢锦斌融合了工写结合、以形赋型、刀简意周、其雅入骨等手法，展现出古典写意之美，演绎东阳木雕传统工艺经典。

经过多年的探索和实践，卢锦斌与他的团队还创作了诸如《圆梦中华》（直径260cm的交趾黄檀圆餐桌）、《福满江山》（直径360cm的交趾黄檀圆餐桌）等优秀手工家具作品，受到市场和消费者高度认可。

谈到未来发展时，卢锦斌说，我们这一代要有自己的担当。技艺突破和产品创新是转型升级的方向，在这方面，自己只做了一点点尝试，今后将一如既往在坚守中探索、求变中求新，为东阳木雕传统技艺的传承发展奋力前行。