为《英雄》《无极》等电影打造“名场面”，她潜心当好一片绿叶

一份匠心，藏在影视剧背景里

2004年左右，横店影视文化产业发展迅猛，大批影视剧组涌入横店，古装剧的场景布置少不了字画装饰。那几年，郭晓玲基本在帮剧组干活，《英雄》《无极》《上错花轿嫁对郎》等影视作品的场景中都能找到她装裱的字画。

电影《英雄》剧照电影《无极》剧照

“虽然这些字画装饰在影视剧中只是背景的一部分，很少引人注意，但其中仍有不少门道，稍没把握住细节，就可能会‘穿帮’。”挂在皇宫里的字画要装裱得大气些，颜色搭配要显出一种贵气，如果是普通老百姓家，则用低调一些的颜色。不同朝代，字画的装裱形式也不一样。

郭晓玲介绍，比如平常人家的厅堂会挂画像，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的画面虽富有诗意，却可能对书画造成伤害。爪抓嘴啄、屙屎撒尿均是书画大敌。所以宋代开始，聪明的装裱师就在立轴的天杆上贴了两条活动的纸条，叫作惊燕条，当有风吹过，惊燕条飘动即可惊飞堂中之燕。但如果同样的画作是挂在皇宫里边，就得注意，不能加这两条惊燕条。

如此多繁杂的讲究，郭晓玲通过自己看书研究、参加相关培训、与剧组美工交流等一点点学习积累。

“给剧组干活还有一点比较特殊，就是时间很紧，基本上要两三天就做完。”影视拍摄涉及工序多，稍微耽搁点时间就会耽误几十甚至上百号人的工作。为了保时保量地完成装裱，她常常干到通宵。冬天气温低，裱件干得慢，她就拿电风扇吹，拿火盆烤；夏天气温高，裱件各处干透的速度不同容易造成纸张起皱，郭晓玲则需要半夜时不时起来喷水。

跟着不同剧组在不同朝代中“穿越”，令郭晓玲也逐渐“入戏”，不仅精进了装裱技艺，更掌握了相应的艺术和史学知识，找她装裱字画的人也越来越多。“早些年大家买书画多是为了收藏，装裱上更注重保存，现在随着生活水平的提高，越来越多人装裱书画是作为家中装饰，对装裱的装饰性要求也变高了。”

一双妙手，延续书画生命

随着科技的进步和发展，相比手工装裱更加快捷、方便的机器装裱应运而生。“但机器装裱和手工装裱，有着本质的不同。”郭晓玲解释，机器装裱能快速将一幅画装裱完成，而手工裱画需要33道工序，至少需要一周，甚至数月才能完工。“机器装裱的效率是传统装裱所不能比拟的，但经传统工艺装裱过的作品更易保存，即便在修复揭裱时也不会对作品造成伤害。除此之外，手工装裱工艺还在于展现出人与纸墨契合的温度，这种感觉是机器所无法替代的。”纸寿千年，绢寿八百，如果没有一代代裱画师的妙手，历朝历代留下的字画珍品也无法展现在世人面前。

手工书画装裱技艺工序细致而繁杂，郭晓玲将其中要点类比成中医的“望闻问切”：望，拿到一幅作品先检查它是否有颗粒，纸张里边是否有小石头，这些都要先清除掉；闻，就是闻一闻它的墨是什么牌子、哪个年代的，有没有发霉；问，便是询问客户作品的来历和需求；切，就是所谓的手感，用手去感受纸张的手感，推测作品的年份。

长年累月和书画作品打交道，接受了艺术的熏陶，郭晓玲也有了自己的审美，不再是单纯地做一个深埋字画的匠人。对每一幅书画作品，在动手进行装裱之前，她都要用心思考，从绫、绢、锦的选用，对冷暖色的衬托，到方裁、四裁的长短，都要细加揣摩，力争做到装裱形式与作品的内容相融合。

装裱师的工作不仅是锦上添花，还是医治书画的“郎中”。郭晓玲要对于空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的字画，进行修复，重新装裱。同时，她还作为金华市档案馆的特约专家，常受邀帮助修复、抢救受损的古籍档案。

郭晓玲与徒弟交流中

传统装裱的人才和从业者是稀缺的，而学习装裱需要三四年时间。民间手艺人中，有“教会徒弟，饿死师父”的说法，但郭晓玲从不担心徒弟抢饭吃。她收过不少徒弟，最多的时候同时带着七八个徒弟，她会把自己的技艺毫无保留地教给他们。“这是个看起来很枯燥的行业，现在很多人都静不下心来学习，有的学个一年半载就去干别的了。我希望有更多的人来了解传统装裱，加入我们。”